李煜一首《長相思》無人可及的詩(李煜一首《長相思》無人可及的詩句)

在宋詩史上，李漁絕對是一個非常重要的人物。

尤其是其亡國后的作品，如《虞美人·春花秋月何時了》《浪淘沙·簾外雨潺潺》《烏夜啼》等，讀來肝腸寸斷、滿目蒼涼。

相比之下，李漁亡國前的作品多反映宮廷生活和男女愛情，風格柔和，藝術(shù)價值較低。

但有一首詩是個例外。被認為是李漁早年的代表作。

六百多年來，很少有人敢模仿。

直到清朝才子納蘭容若在不眠之夜模仿一首詩，很多人認為可以超越前者。

這首歌叫《長相思·一重山》:

一重山，兩重山。

山遠天高煙水寒，相思楓葉丹。

菊花開，菊花殘。

塞雁高飛人未還，一簾風月閑。

“思念相思，思念相思，若問相思終，不及相見?！?/p>

相思，是一個很纏綿的詞。前面加上一個“長”字，顯得更加委婉悲壯。

似乎思念之情是長久的，沒有盡頭的。

長相思也是一個品牌名稱。

它還有其他幾個別名：吳山青、山漸青、青山相送迎、長相思令等。

李漁的這首詩寫的是思念妻子的“秋怨”。

女人在秋天思念愛人的悲傷。

令人驚訝又驚奇的是：

寫的是“秋怨”，“秋怨”二字卻偏偏深藏不露。

寫的是“思婦”，卻在詞中絲毫找不到有關(guān)思婦的任何外貌、形象、神態(tài)的描寫。

作為讀者，我們所能讀到和看到的是：

一座座高山連綿不絕，高高低低。

抬頭望去，是浩瀚高遠的清明，空無一物。

更遠的天空，有模糊的煙水，彌漫著一絲冰冷。

“平原處處是泉山，泉山外有旅人”。

一切景色隨著失蹤女子的目光移動而逐漸擴大。

我們看到的，都只是思婦憑欄遠望所見之景。

我們看不到的，是思婦內(nèi)心一次又一次期盼落空的幽怨、失望與惆悵。

樹上的楓葉像火一樣，灼痛著眼睛，就像失蹤的女人燃燒著的思念。

一年又一年。

菊花開了，又菊花謝了。

塞外的大雁每到秋天都知道南歸，那么游子為何不歸來呢？

他回不來了？

還是不想回去？

失蹤女子的心里，有時刻的擔憂，時刻的怨恨，時刻的希望，時刻的苦澀。

如同一枚石子投入平靜的池水中，激起一圈圈漣漪，最終攪亂了池中的泉水。

清末著名詩人余碧云評價道：

“此詞以輕淡之筆，寫深秋風物，而兼懷遠之思，低回不盡，節(jié)短而格高，五代詞之本色也?！?/strong>

李漁的詩雖然只有三十六字，卻將“長相思”三個字詮釋得凄美空靈。

此后六百年來，很少有人敢模仿。

直到清朝才子納蘭容若的歌《長相思·山一程》問世。

山一程，水一程。

身向榆關(guān)那畔行，夜深千帳燈。

風一更，雪一更。

聒碎鄉(xiāng)心夢不成，故園無此聲。

與李漁的《思女秋怨》不同，納蘭容若的詩寫的是遠行將士的思鄉(xiāng)之情。

康熙二十一年（1682年）2月15日，康熙帝因平定云南，出關(guān)西巡國東，祭祀奉天祖陵。

納蘭容若一路跟隨，于二十三日離開山海關(guān)。

塞外嚴寒，風雪交加，詩人不禁思念家鄉(xiāng)，于是寫下了這首詩。

這是多么漫長而遙遠的旅程啊。

一路上，我們翻山越嶺，登船涉水，一程又一程，仿佛沒有盡頭。

每一天，我都感覺離家越來越遠。

夜已深了，空曠的原野上，已經(jīng)搭起了上千頂帳篷。

帳篷外不時刮起大風，雪花飄落，發(fā)出沙沙的聲音。

夜深了，風雪彌漫，讓人翻來覆去，睡不著覺。

每一頂帳篷，都亮著一盞無眠的孤燈。

每一盞孤燈下，都是一個想家的人。

想起家鄉(xiāng)，此時此刻一定是溫暖而寧靜，沒有風聲雪聲。

樸實自然的語言，不加修飾的文筆，莫名地觸動著每一個游子的心。

王國維非常欣賞納蘭容若的這首詩。

他特別喜歡“夜深千帳燈”這句話，氣勢磅礴，氣勢磅礴，幾乎可以與“長河夕陽西下”、“大江晝夜流”相媲美。

李鈺和納蘭容若。

這兩個人，一個是南唐末代國王，一個是清朝的貴族親王。

兩個看似毫不相關(guān)的角色，在《長相思》兩首歌曲中卻略有交織。

平心而論，兩人的作品各有千秋。

同樣寫相思，一個愛情，一個鄉(xiāng)情。

有人偏愛李煜的深婉纏綿，有人則更欣賞納蘭容若的淳樸動人。

那么，你會更喜歡哪一首呢？

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